Mijn Projecten van Verluchting & Kalligrafie, Heilige Geometrie
Verluchting & kalligrafie
Er zijn twee verluchtingsprojecten die me maanden hebben gekost, omdat ik er alleen aan kan werken als ik geïnspireerd ben (en dus voldoende gemotiveerd om de obstakels te overwinnen).
Het eerste project is een facsimile van de pagina “Genesis” uit de Gutenbergbijbel met 42 regels. Het blad is gedrukt in de pers van het Gutenbergmuseum in zwart, blauw en rood.
De tekeningen zijn echter niet ingekleurd, ik heb zelf de vergulding en de kleuren toegevoegd. Ik besefte niet hoe mooi dit document was, omdat het een moeilijk project was door de slechte kwaliteit van het papier (te dun). Het project heeft me niet veel vreugde gebracht. Het half verluchte/geschilderde blad lag wekenlang op mijn bureau. En toen ik het af had, inlijstte en elke dag bekeek, realiseerde ik me hoe mooi het was. Het bladgoud brengt licht in elke ondergrond. Elke keer dat ik de woonkamer binnenkom waar de facsimile hangt, word ik getroffen door de helderheid van de gouden accenten die ik op de facsimile heb aangebracht, vooral als ze door de zon wordt beschenen. Ik begrijp nu beter waarom sommigen folio’s uit verluchte boeken scheuren om ze per stuk te verkopen. Want elk folio is op zichzelf een kunstwerk. Voor de Gutenbergbijbels blijven er maar weinig intact, omdat elk origineel folio zo’n 100.000 dollar kan opbrengen (volgens een podcast die ik heb beluisterd).
Je kunt meer lezen over het ontstaan van dit project hier.
Het tweede project is een dubbel verlucht blad. Sinds ik over de hertog van Berry en zijn getijdenboeken heb gehoord, voel ik me meer aangetrokken tot de Belles Heures dan tot de Très Riches Heures. Ik houd vooral van de ornamentale decoraties op elke pagina (rankenranden). In andere getijdenboeken zijn deze randen kleurrijker en bevatten ze minder goud. En ik vind het juist prachtig dat deze erg verguld zijn.
Ik heb dit boek in het echt gezien en ben getroffen door zijn kleine formaat. Ik ben uitgegaan van nog kleinere afmetingen (bij gebrek aan perkament). Ik moest de randen vectoriseren (dat heb ik met de hand gedaan door te tekenen met mijn reMarkable), en aanpassen aan de nieuwe afmetingen die ik heb gekozen. Voor de tekst heb ik gekozen voor de Tafel van smaragd, een korte tekst die perfect bij me past.
In de Belles Heures is het gebruikte lettertype het zogenaamde gotische karakter littera textualis. Voor mijn tekst heb ik gekozen voor het textus quadratus omdat ik dit lettertype op mijn computer heb en het voor mij makkelijker is om de lay-out op de computer te maken (het aantal woorden per regel schatten, de interlinie…) dan om de tekst 10.000 keer over te schrijven om uiteindelijk de juiste lay-out te vinden. De afmetingen van het tekstblok, de marges respecteren de gulden snede, en de basisregels van visuele lay-out, enz. Om tot al deze afmetingen en verhoudingen te komen, moest ik wekenlang lezen over heilige geometrieën. Het onderzoek was super intensief. Want het is één ding om conform te kopiëren, maar iets heel anders om gewoon “inspiratie op te doen”.
Kortom, je begrijpt het goed: dit is mijn allereerste kalligrafieproject. Ik moest het alfabet meerdere keren overtrekken als een kind, voordat ik de door de computer opgemaakte tekst overtekende, voordat ik de tekst opnieuw op het perkament overschreef.
Ik geef toe dat ik veel fouten heb gemaakt, maar het voordeel van perkament is dat je fouten kunt wegschrapen met een mes, zoals de middeleeuwse kalligrafen deden.
Hier is het resultaat. Er is veel energie en neuronen aan dit project besteed.
Ik geef toe dat ik wist dat het niet perfect zou zijn, dus heb ik het project op perkament van lage kwaliteit uitgevoerd, en ik heb kalligrafiefouten getolereerd. De gebruikte pen voor de kalligrafie is niet de meest geschikte voor gotische karakters, maar je moet ergens beginnen. Ik heb kleine tests gedaan op een klein stukje perkament, maar je maakt niet dezelfde fouten op teststukjes als op het volledige project.
Dit is mijn eerste stap naar ambitieuzere projecten van verluchte boeken. Je kunt meer lezen over dit project hier.
Heilige geometrie
Om de afmetingen van mijn verluchte blad te berekenen, heb ik lang getwijfeld tussen A5/A4-formaat (dus met de wortel van 2) en de gulden snede. Ik moest talloze documenten over heilige geometrie raadplegen om een keuze te maken.
Mijn snelle bezoek aan de kathedraal van Amiens herinnerde me eraan hoeveel ik van roosvensters hou. Ik ben dus begonnen met het snijden van papier voor twee roosvensters (met behulp van mijn Silhouette-machine).
Omdat de papiersneden tussen de 4 en 8 lagen papier bevatten, kun je een heel aangenaam 3D-effect zien. Het machinale snijden duurde een hele dag, dus stel je voor hoe lang het zou hebben geduurd als ik dit met de hand had gedaan. Je kunt meer lezen over dit project en hier de templates kopen.
Het goede nieuws voor liefhebbers van roosvensters is dat er verschillende boeken uit de 19e eeuw zijn die uitleggen hoe je een roosvenster tekent. En er zijn mensen wiens beroep het is om alleen roosvensters te bestuderen en te raden hoe ze zijn getekend (meer info).
Er is veel meer materiaal over islamitische motieven. Ik beveel ten zeerste de twee boeken aan die ik uit de bibliotheek heb kunnen lenen:
- De kunst van islamitische motieven (Amazon-link)
- De kunst van islamitische motieven: handleiding (Amazon-link)
De schema’s lijken eenvoudig, maar welk motief ook, het bezorgt me grote zweetdruppels en veel testen en leren. Voor dit soort technische tekeningen moet je daarnaast gereedschap gebruiken dat bedoeld is voor architecten. Ik heb op leboncoin en vinted moeten rondsnuffelen om oude passers, trekpennen en isografische stiften te bemachtigen. Ik kan het merk van harte aanbevelen Rotring.
Arabische kalligrafie
Wie geïnteresseerd is in islamitische motieven, raakt automatisch geïnteresseerd in Arabische kalligrafie. Verluchte Korans combineren beide. Op de band zie je mooie islamitische motieven. Binnenin prachtige florale motieven, verluchting, een geometrische gouden rand, en dan Arabische kalligrafie.
In “Habibi” van Craig Thompson heeft de auteur kort uitgelegd hoe Arabische kalligrafie werkt en hoe je die kunt ontcijferen.
Hier is mijn reproductie met pen van een kalligrafie van de zin bismi-llāhi ar-raħmāni ar-raħīmi] بسم الله الرحمن الرحيم] (“In de naam van God, de Barmhartige, de Meest Barmhartige”) in de vorm van een peer. Het is de openingsformule die aan het begin van elke soera van de Koran staat (behalve één).
Rechterpagina: Qāla allāh ta’ālā] (“Allah de Allerhoogste heeft gezegd”).
Linkerpagina: Wa innahu min Sulaymān] (“En het komt van Salomo”), want de Basmala verschijnt voor het eerst in de Koran in een brief van Salomo aan de Koningin van Scheba (Soera 27, An-Naml).
