Mijn bezoek aan het Musée de l’imprimerie et de la communication graphique in Lyon (Frankrijk)

Gelukkig voor mij, door gebrek aan ruimte en een vaste plek, blijft mijn bibliofilie beperkt tot slechts enkele zeer mooie boeken en veel bezoeken aan musea en bibliotheken. Na het bezoek aan het museum Gutenberg in Mainz, het museum Plantin in Antwerpen, ben ik nu in Lyon in het museum van de drukkerij en de grafische communicatie. Ik hoop dat je dit artikel leuk vindt, want we hebben een fortuin betaald voor een kamer midden in de rugbyfinale, alleen maar zodat ik de tijd had om dit museum te bezoeken voordat we terugkeerden naar Parijs.

Gezien de tijd die ik in het museum heb doorgebracht, beseft zelfs JB dat het museum me heel erg bevalt. Het vult namelijk de informatie aan die ik in de twee voorgaande musea heb gelezen. Bovendien is het een Frans museum, dus er zijn meer boeken die in Frankrijk zijn gedrukt dan in de andere twee.

Ik heb een recente passie voor mooie boeken en nog recenter voor perkament. Eerlijk gezegd overwoog ik om een folio op velijn te kopen, gewoon voor mijn plezier, en toen ik me realiseerde dat de religieuze inhoud (want perkament wordt vaak gebruikt voor religieuze teksten) me helemaal niet aansprak, concludeerde ik dat ik mijn eigen manuscript op velijn moest maken. Toen hoorde ik over verluchting en verluchtingscursussen! Ik leer door de informatiepanelen in het museum te lezen dat de inkt die voor velijn wordt gebruikt speciaal is en gemengd moet worden met een beitsmiddel (om aan het velijn te hechten). Ook wordt het velijn voorbereid (gladgestreken en gepoederd om het vet te verwijderen, en ook vastgezet op een houten plank).

Intussen kun je in het museum manuscripten bewonderen.

De boekband zou niet hebben bestaan als we niet van de rol naar de codex waren overgestapt. De codex is een set katernen die zijn samengebonden met een centrale vouw. Het is beter dan de rol omdat het hanteerbaar, compact, het schrijven vergemakkelijkt en een snelle en gemakkelijke lezing mogelijk maakt. Vóór papier gebruikte men perkament (dat is leer, maar niet op de traditionele manier gelooid). Elk vel (recto/verso) wordt een “folio” genoemd. Velijn is perkament van kalfsleer, perkament gebruikt de huid van andere dieren. Uitgevonden in China, veroverde papier Europa via de Zijderoute. Goedkoper, lichter, gemakkelijker te vervoeren, het werd erg populair.

Nu zijn er papier dit, papier dat, papieren van betere kwaliteit dan andere. Handgemaakte papieren, papieren met cellulose, papieren zonder cellulose, lompenpapier, katoenen/linnen papieren, enz. Afhankelijk van de waarde die je aan het boek wilt geven en wat je erop wilt drukken/schrijven, moet je weten welk papier je moet gebruiken. Het zou zonde zijn om handgemaakt papier te gebruiken voor een weekblad bijvoorbeeld. Er is een sectie over boekbindgereedschap, maar die sla ik over omdat ik precies een boekbindcursus ga volgen.

Tot de 18e eeuw werden boeken vaak te koop aangeboden met een voorlopige band (voorzien van een eenvoudige omslag van stevig papier). De koper moest zijn aankoop vervolgens laten inbinden naar zijn smaak, zijn middelen, de waarde van het werk, het gebruik… bij zijn favoriete boekbinder. Zo kan iedereen een harmonieuze bibliotheek hebben met dezelfde stijl voor al zijn boeken. Maar dat is duur. Dat verklaart waarom, bij boeken die nog in de voorlopige band zitten, sommige pagina’s niet eens zijn opengesneden, want normaal snijdt de boekbinder de drie snijkanten af, en dan zijn alle pagina’s toegankelijk en vrij.

Na het lezen van het boek Remarkable Books (Amazon-link), ben ik nu wat meer onderlegd over zeldzame boeken die miljoenen en miljoenen euro’s waard zijn (en ze weten te waarderen).

We hebben 2 pagina’s van de beroemde Gutenbergbijbel met 42 regels en een vel van de beroemde Neurenbergse Kroniek. Beide zijn uitzonderlijk wat betreft de lay-out: de Gutenbergbijbel vanwege de handmatig uitgevulde tekst (die drukkers ertoe dwong bepaalde letters te vijlen), en de Neurenbergse Kroniek vanwege de verzorgde lay-out en de illustraties (die niet erg gevarieerd zijn, dat wel, bijvoorbeeld dezelfde prent wordt gebruikt voor Lyon en Mainz). Voor meer informatie over de Gutenbergbijbel, lees mijn artikel hier.

Dankzij de Italianen zijn we overgestapt van gotische letters naar Romeinse letters. Er zijn verschillende beroemde drukkers in Venetië, waaronder Jenson, die 4 eeuwen later inspiratie gaf aan drukker en typograaf William Morris. De cursieve letters zijn ook door Italianen uitgevonden, en door cursief te gebruiken kun je meer letters op hetzelfde vel plaatsen en het boek goedkoper verkopen.

In Frankrijk wil elke koning zijn eigen lettertype hebben. Overigens de Imprimerie nationale bewaart de matrijzen van die lettertypes goed en dat verdient een bezoek van mij in de nabije toekomst.

Vervolgens gaan we naar gravures: etsen en mezzotint. Ik vind dat de techniek niet erg goed wordt uitgelegd in het museum, of omdat ik het al weet sla ik het over…

In ieder geval was ik erg blij om verschillende vellen van l’Encyclopédie de Diderot te zien en een deel van die collectie te zien. Het is gedrukt op lompenpapier afkomstig uit een papiermolen niet ver van Lyon, die we een paar weken geleden hebben bezocht.

Wat een verrassing om particuliere drukpersen te ontdekken, populair bij leden van de high society. Ze drukten voor educatieve doeleinden, hobby of publicatie. Deze persen zijn in klein formaat en bevallen me erg, want ik had ook het slechte idee om zo’n minipers te willen kopen (beïnvloed door Instagram-video’s). Maar ik heb het idee snel opgegeven omdat ik te veel letters in alle maten nodig zou hebben.

Het deel dat je in de andere twee musea niet vindt, is dat over de lithografie en het kleurendrukken.

Ik had al gehoord van lithografie en begrijp ongeveer waar het over gaat, maar hier zie ik een demovideo en het gereedschap.

Dit vind ik erg leuk, want een week later heb ik een gesprek met een uitgever van mooi verzorgde boeken, die me uitlegt dat lithografie gemakkelijk tot 12 kleuren kan drukken (30 voor luxe boeken, maar dat was heel erg lang geleden), maar voor zijn illustraties in 60 kleuren gebruikt hij liever sjablonen.

In het museum moet ik toegeven dat ik het verschil niet begreep tussen chromolithografie en chromotypografie. Ik denk dat beide één kleur tegelijk drukken.

Theoretisch kun je met slechts 3 kleuren miljoenen kleuren krijgen. Dat is het principe van trichromie. Bij trichromie maak je drie clichés via autotypie, geïnkt met drie kleuren. Voeg je een vierde cliché toe, geïnkt met licht zwart, dan kom je bij quadrichromie, die we tegenwoordig zelfs in printers gebruiken.

Ik ben echt heel erg opgewonden om een Linotypete zien, die ik in een video van een Amerikaanse drukker had gezien. In plaats van één letter tegelijk te zoeken, kun je met deze machine een hele regel typen op een toetsenbord en worden de letters direct gegoten. Dit vermindert de werktijd van de drukker enorm.

Daarna raak je volledig van het lood af dankzij deze machine Lumitype die ik voor de allereerste keer in mijn leven zie.

Acht lettertypes zijn opgeslagen als negatieve afbeeldingen, concentrisch gerangschikt op een glazen schijf die draait op 8 omwentelingen per seconde. De tekens, geselecteerd via een elektrisch toetsenbord, worden belicht op een fotografische film door een stroboscooplamp die elke letter in een flits vastlegt. De letters worden een regel tegelijk geflitst. De objectieftoren vergroot de tekens, met 12 corpsgroottes beschikbaar. Het optische systeem plaatst de letters op de fotografische film.

De resulterende film wordt gebruikt om een drukplaat te belichten, die vervolgens op een offsetpers wordt gemonteerd voor de oplage. Ik denk dat een beeld meer zegt dan duizend woorden. Zo druk je met een drukplaat (de drukplaat in de video is met de computer gemaakt):

Het laatste deel gaat over de eerste pocket (bij Penguin, VK) en de verandering die de computer teweegbracht, maar dat kennen we allemaal al. Er is een deel over kranten, maar ik had te veel haast om Linotype en Lumitype te gaan zien en heb dat volledig overgeslagen.

Kortom, dit zijn de beste 6 euro die ik ooit heb uitgegeven. Ik vond dit museum zo leuk dat ik er maar één ding wil: teruggaan. Vooral om het deel over ‘kleurendruk’ beter te begrijpen, dat ik te snel heb doorlopen. Als je Mainz en Antwerpen hebt bezocht, voegt het museum in Lyon nog steeds veel informatie toe. Alles is zo mooi, de uitleg zo goed gedaan, en er zijn boeken met een onschatbare waarde; ik ben zo blij dat ik ze in het echt heb gezien.

Praktische informatie

MUSEUM VAN DE DRUKKUNST EN GRAFISCHE COMMUNICATIE

13, rue de la Poulaillerie
69002 Lyon (metro Cordeliers)

Toegang
Metro lijn A, halte Cordeliers
Bus: C3, C5, C9, C13, C14, 27, 171
Auto’s: kiss-and-ride aan de kade
Jean-Moulin (Rhonerijzijde)

T. 04 78 37 65 98
[email protected]

Individuen:
– woensdag t/m zondag, 10.30-18.00 uur (kassa sluit om 17.30 uur)

Groepen (reservering verplicht):
– dinsdag t/m vrijdag van 9.00 tot 18.00 uur (gesloten dinsdag van 12.30 tot 13.30 uur)
– zaterdag en zondag van 10.00 tot 18.00 uur
– vrije bezoeken mogelijk woensdag t/m zondag van 10.30 tot 17.30 uur

Gesloten op maandag en 1 januari, 1 mei, 1 november, 25 december